Добро пожаловать в ВОЛШЕБНЫЙ МИР ИЛЛЮЗИЙ! Вы увидите, что описание каждого фокуса состоит из нескольких разделов.
ВПЕЧАТЛЕНИЕ: то, что видит зритель, — тайна — чудо, которое сотворили
вы, иллюзионист.
СЕКРЕТ И ПОДГОТОВКА: описание приспособлений, которые вам потребуются,
и секрета, позволяющего иллюзию создать. Большинство требующихся для
фокуса приспособлений можно сделать самому или найти что-то подходящее
в доме.
МЕТОДИКА: само действие с объяснением, как подать фокус зрителям.
КОММЕНТАРИЙ И ДОПОЛНЕНИЯ: дополнительная информация и идеи, которые
помогут вам сделать каждый фокус еще более удивительным и веселым.
Когда вы прочитаете страницы этой книги и освоите великие секреты,
которые на них изложены, пожалуйста, помните и всегда выполняйте четыре
очень важных правила:
1 . НИКОГДА не объясняйте, в чем секрет фокуса. Если кто-то
в аудитории будет знать его, то тайна^ очарование и волшебство иллюзии
исчезнут.
2. НИКОГДА не говорите заранее, что вы собираетесь сделать. Если
аудитория не будет знать, что должно случиться, люди не будут знать
заранее, за чем следить, и вам будет легче их обмануть.
3. НИКОГДА не повторяйте один и тот же фокус перед одной и той же
аудиторией. У людей, уже видевших фокус, появляется шанс поймать
вас.
4. И самое важное правило из всех: ВСЕГДА ТЩАТЕЛЬНО ОТРЕПЕТИРУЙТЕ
КАЖДЫЙ ФОКУС, ПРЕЖДЕ ЧЕМ ВЫ ПРЕДСТАВИТЕ ЕГО ПУБЛИКЕ. Прочитайте
наставление. Проведите перед зеркалом тренировку с помощью всех требующихся
приспособлений. Когда вы сможете выполнить все действия чисто и без
задержек, вы готовы!
По моему мнению, искусство иллюзии представляет собой не только один
из лучших видов развлечения, но и замечательное хобби. Я надеюсь, что
вам понравится безобидно дурачить своих друзей, а может быть, и большую
аудиторию, демонстрируя волшебные фокусы.
Магически ваш Марк Вильсон
МАРК ВИЛЬСОН Когда Джеймс Марк Вильсон в возрасте восьми лет попал на представление,
которое давал в Индианаполисе фокусник, там и тогда он решил, что именно
искусство иллюзии станет его жизненным поприщем. Возможность посвятить
себя этому волшебному делу представилась раньше, чем он мог мечтать,
поскольку всего через пять лет, когда он учился в школе в Далласе, штат
Техас, куда переехала его семья, он начал подрабатывать в лавке для
фокусников «Волшебный мир Дугласа». Очень быстро он начал показывать
фокусы, а затем стал продавцом реквизита иллюзиониста.
Первое самостоятельное профессиональное представление под именем Марк
Вильсон он провел в «Ротари Клаб» в возрасте тринадцати лет, заработав
скромные пять долларов. Он был уверен, что таких приглашений будет много
и вознаграждение со временем станет гораздо солиднее, но на самом деле
перспективы были не блестящие. Уже уходили в прошлое золотые денечки
водевилей и занимающих целый вечер волшебных шоу, которые дали миру
такие имена, как Тарстон, Гудини и Келлар, гремевшие от побережья до
побережья Америки и известные всему миру.
Но Марк Вильсон поставил перед собой вполне конкретную цель. Он поступил
в Южный Методистский Университет на факультет «Бизнес менеджмент», решив
специализироваться на рекламе, поскольку считал, что воспользуется искусством
иллюзии как средством не только развлечения, но рекламы товаров и услуг.
Для осуществления этой цели ему требовалась подготовка не только фокусника,
но и менеджера. Правильность выбранного пути нашла свое блестящее подтверждение,
когда Марк сумел связать старое, как мир, искусство иллюзиониста с новейшими
формами подачи информации — с телевидением.
В 1954 году появилась первая телевизионная серия Марка Вильсона «Время
иллюзий». Серия пользовалась настолько большим успехом, что вскоре шоу
было продано и в другие города, а через шесть лет Марк Вильсон с помощью
своей очаровательной жены Нами Даниель стал первым иллюзионистом, организовавшим
еженедельное общенациональное шоу «Волшебная земля Аллаказама», которое
можно было посмотреть каждое субботнее утро по программе Си-Би-Эс. Шоу
«Аллаказам» пользовалось огромным успехом и не сходило с экрана два
года, а затем демонстрировалось еще три года по программе Эй-Би-Си.
Результат шоу можно назвать феноменальным, передача открыла новую эру
в истории искусства иллюзии. Поставив на телевидении широкомасштабное
волшебное шоу, Марк Вильсон представил публике и современные варианты
знаменитых сценических фокусов, и целое созвездие совершенно новых трюков,
за которыми люди могли наблюдать, не выходя из дома. Шоу «Волшебная
земля Аллаказама» могли видеть и во многих других странах мира; причем
аудитория одного-единственного представления этого больше, чем то количество
людей, которые видели представления Гудини за всю его жизнь.
Но это было только началом. Раньше иллюзионисты переезжали из города
в город, год за годом показывая перед новой аудиторией одни и те же
фокусы. В отличие от них Марк Вильсон, Нани Даниель и замечательная
творческая группа, которую они собрали, каждую неделю изобретали все
новые и новые фокусы, к изумлению публики, которая продолжала требовать
новинок.
Первая творческая труппа «Аллаказама» состояла из Бева Бергерона, известного
миллионам людей как «Клоун Ребо», Боба Таунера, Боба Фентона и Джона
Гаугхана. Хотя состав труппы менялся в процессе пятилетнего существования
шоу, упомянутые четверо талантливых иллюзионистов оставались в ней всегда.
На основе своего богатейшего опыта Марк Вильсон и его труппа сумели
разработать и поставить на сцене непрекращающийся поток новых загадочных
фокусов, в которых принимала участие и Нани Даниель, великолепная исполнительница
и прекрасная танцовщица.
В 1964-1965 годах Марк создал и поставил «Волшебный Павильон» компании
«Дженерал Сигар» на Нью-Йоркской ярмарке, который посетили более двух
миллионов человек, а в 1968 году — «Волшебный телефон» для Американской
телефонной и телеграфной компании в Хемистфайр в Сан-Антонио, штат Техас.
Кроме того, он предоставил множество трюков для других ярмарок и выставок
как по всей стране, так и за границей. Поставленные им волшебные шоу
используются в большинстве ведущих развлекательных парков Америки.
Когда теле- или кинорежиссеру требуется фокус, он знает, к кому он
может обратиться — к Марку Вильсону. Как только Марк и его труппа реализует
новый сценический трюк, то вся постановочная часть отправляется на его
огромный склад в Северном Голливуде, штат Калифорния, в котором , собрана
самая большая в мире коллекция иллюзий (приспособления, позволяющие
немедленно осуществить фокус). Помимо собственных представлений, Марк
часто выступает в роли консультанта в тех телевизионных постановках
всех трех главных американских программ, в которых по ходу действия
надо поставить фокус. Марк занимает также должность члена Совета Директоров
всемирно известного Волшебного Замка в голливудском Диснейленде.
В 1970 году Марк Вильсон поставил серию из шести одночасовых телевизионных
фильмов «Волшебный Цирк», которые стараниями компании «Пиллсбири» были
показаны во всей стране. Постоянное сочетание телевизионных фильмов
с «живыми» представлениями сделали Марка Вильсона и Нани Даниель самыми
известными иллюзионистами.
Талант Марка был признан не только публикой, но и коллегами, которые
присудили ему в 1972 году титул «Иллюзиониста года», приз Академии Магических
искусств, который был вручен ему и Нани Гари Грантом. Награда считается
равноценной «Оскару» кинематографического мира.
В 1974 году после постановки волшебного шоу в Лас-Вегасе и основания
«Учебного курса искусства иллюзиониста» Марк Вильсон снова получил приз
«Иллюзиониста года», и это был первый случай присуждения приза второй
раз одному и тому же человеку. Первый сын Марка Вильсона и Нами Даниель,
Майк, родился в 1954 году, окончил Калифорнийский университет в Беркли
и получил степень бакалавра искусств в 1974 году. В 1980 году Майкл
принял предложенный ему пост директора исторического тура Марка Вильсона
в Китае. Майкл был настолько очарован Востоком, что по возвращении в
Соединенные Штаты поступил в Илли-нойсский университет, чтобы прослушать
курс китайского языка и международного бизнеса, который с успехом окончил,
получив диплом Мастера Делового администрирования в 1984 году. В процессе
учебы Майкл в течение года стажировался в Пекинском университете. Майкл
свободно владеет китайским языком (его официальной версией) и занимает
пост Директора по международным вопросам организации «Марк Вильсон Продакшн»,
отвечая за все международные проекты компании.
Младший сын Вильсона, Грег, родился в 1965 году и проявил настолько
острый интерес к фокусам, что стал искусным иллюзионистом уже в восемь
лет, то есть в том же самом возрасте, в котором его отец впервые вышел
в этом качестве на сцену. Год спустя Грег принял участие в магическом
шоу в Лас-Вегасе, а в следующем, 1975 году отец и сын вместе создали
волшебное телевизионное шоу «Отец и сын». В начале восьмидесятых годов
Грег вместе с отцом и матерью принял участие в серии из 130 спектаклей
продолжительностью 30 минут каждый под названием «Мир иллюзий Марка
Вильсона», которые забавляли и озадачивали телезрителей во многих странах
мира.
В 1961 году Марк Вильсон пригласил в Голливуд из Далласа молодого студента
Джонни Гаугхана, где он ранее уже работал с Марком. К этому времени
уже полностью проявился огромный талант декоратора Джона. Марк предоставил
ему полную свободу действий и назначил руководителем мастерской. Джон
Гаугхан стал к настоящему времени признанным авторитетом в области конструктивного
решения сценических иллюзий: под его руководством построены сотни декораций
постановочных фокусов в складах Марка, а также создано конструктивное
оформление фокусов для многих других иллюзионистов мира.
Алан Вейкелинг, хорошо известный исполнитель-иллюзионист, в 1968 году
стал художественным руководителем компании «Марк Вильсон Продакшн».
Вильсон считает Вейкелинга создателем многих из наиболее эффектных постановочных
фокусов, таких, например, как «Спайкер», «Эскалибур» и «Аквариан».
В 1980 году Марк Вильсон был приглашен правительством КНР посетить
с гастролями их страну.
Для китайского зрителя это была первая возможность увидеть американское
представление, поскольку за 32 года существования Китайской Народной
Республики ни один западный артист здесь не был. Китайцы называли его
«Марко Поло мира иллюзий». Марк и Нани в переполненных театрах познакомили
их не только с западными фокусами, но и с современными танцами, костюмами,
стилем сценического исполнения и поведения.
Турне Марка Вильсона по Китаю принесло ему международную славу, поскольку
посвященные турне телевизионные фильмы демонстрировались во многих странах
мира. В 1983 году он дал цикл представлений в Юго-Восточной Азии, включая
Малайзию, Бангкок, Сингапур и Гонконг, всегда в больших театрах и на
огромных аренах вместе с многочисленной труппой на фоне собственных
декораций общим весом в десять тысяч фунтов (четыре тонны).
ЛАРРИ АНДЕРСЕН По стандартам иллюзионистов, Ларри Андерсен достиг высокой степени
совершенства в Искусстве Иллюзии. Его титул в отношении этой книги —
Координатор Иллюзий — вполне им заслужен благодаря его способностям,
трудолюбию и изобретательности.
Уроженец Миннеаполиса, штат Миннесота, Ларри еще скаутом заинтересовался
этим искусством. С этого момента он отдавал изучению иллюзий так много
сил, сколько мог. Ему не потребовалось много времени, чтобы стать членом
Международного Братства Фокусников. В школьные годы Ларри приобрел бесценный
опыт, проведя сотни выступлений на деловых, социальных и благотворительных
представлениях. В Университете Миннесоты он изучал театр и красноречие,
затем поступил в Институт Брауна, чтобы освоить все аспекты производства
телевизионных и радиопрограмм. Вскоре он уже принимал активное участие
в работе двух крупных телевизионных студий в Миннеаполисе и Сан-Поле.
Впервые я обратил внимание на Ларри, когда ему было девятнадцать лет:
он в это время еще учился в университете. Нам потребовалась помощь в
организации большого иллюзионного шоу в Твин-Сити, и я вспомнил о Ларри,
его знании иллюзий и трудолюбии. Когда мы выступали в этом районе, то
всегда приглашали Ларри помочь нам, а через некоторое время пригласили
его, и он прилетел в Калифорнию, чтобы полностью посвятить себя работе
в нашей организации.
Когда началась работа над этим учебником, именно перед Ларри, которому
помогал Джон Вейн, была поставлена задача по координации всего текста,
фотографий и рисунков, и он внес свой творческий вклад путем правки
текста, причем каждый раз по существу. Когда учебник и работа по первичной
обработке материала были завершены, Ларри взялся за координацию нашего
производства волшебных иллюзий для австралийской компании, которая решила
поставить бродвейский хит «Волшебное шоу». Ларри отправился в Австралию
сразу после того, как мы отгрузили все приспособления и декорации. За
две недели до первого представления заболел австралиец, который был
главным иллюзионистом в этой постановке. Продюсеры признали талант Ларри
и немедленно предложили ему главную роль. Первые же представления принесли
огромный успех и великолепные отзывы прессы. Возвратившись в Америку,
Ларри решил продолжить свою карьеру в качестве практикующего иллюзиониста.
Хотя основное время он уделяет репетициям, обучению танцам и смежным
сценическим искусствам, Ларри находит время и для завершения образования,
для тренировок, овладения новыми трюками и наслаждения своей первой
любовью — фокусами.
Моя огромная и вечная благодарность Ларри за труд, который он вложил
в создание этого учебника. Марк Вильсон
ТРУД ВЕДЕТ К СОВЕРШЕНСТВУ Ключ к совершенству в любом виде искусства связан с выполнением трех
правил. Первое — труд, второе — упорный труд, и третье — еще больше
труда в виде постоянных упражнений. Эти правила справедливы и для мастерства
создания иллюзии, но не совсем в том аспекте, как вы предполагаете.
Научиться делать многие фокусы довольно легко, другие же требуют большого
количества времени, отработки навыков и практики. Однако помните всегда,
что настоящее мастерство, настоящее Искусство Иллюзии заключается во
впечатлении, которое вы создаете в умах зрителей, а не в способе,
посредством которого создается иллюзия. Короче говоря, вы можете
считать себя «фокусником», как только сумеете в первый раз проделать
фокус, но если вы не пойдете дальше, то на этом ваша карьера и закончится.
Естественно, те первые несколько фокусов, которые вы освоите, должны
быть простыми, что означает: ваш успех зависит от удивления, которое
испытает аудитория, никогда ранее такого фокуса не наблюдавшая. Если
вы снова покажете тот же фокус той же самой аудитории, зрители уже не
станут смотреть, «разинув рты», их удивление станет меньше, а настроение
— критичным. Они смогут увидеть то, что не заметили в первый раз, и,
может быть, даже отгадают секрет.
Этого допускать нельзя, и поэтому вы должны отрабатывать даже простейшие
движения, чтобы производить их без малейших колебаний: процедура должна
проходить гладко, особенно в той части, которая может вызвать подозрение
у зрителя. По мере того как вы будете пополнять свою программу новыми
фокусами, вам будет легче справиться с просьбой «покажи этот трюк еще
раз», потому что вы сможете создать у аудитории впечатление, будто фокус
тот же самый, но реализуете его вы с помощью другого способа, благодаря
чему введете в заблуждение даже внимательного и проницательного зрителя.
Такая практика требует, в свою очередь, еще большего количества упражнений,
поскольку вы должны переходить от одной процедуры к другой, не перепутав
в уме их элементы между собой. Затем вам, конечно, захочется освоить
и более сложные фокусы, что потребует от вас еще большего мастерства,
а мастерство вы получите только через еще более упорный труд.
В большинстве случаев первая фаза освоения фокуса связана с осуществлением
иллюзии, причем каждый раз исполнение должно быть таким, будто вы выступаете
перед аудиторией. Вы должны свободно владеть всеми движениями, которых
требуют карты, исчезновение монеты, разрезание веревки реальным или
воображаемым предметом и так далее, согласно вашим личным предпочтениям.
Этому труду больше подходит название «репетиция», чем «упражнение»,
но он нужен для достижения той же цели, к которой ведет и следующий
этап — освоение методики. На этом этапе вы отрабатываете все
тайные движения, которые указаны в методике, такие, как сброс
заготовленной карты, удержание монеты в одной руке, хотя вы явно положили
ее в другую, или разрезание маленькой петельки, а не большой веревки,
как кажется.
Даже простейшее из тайных движений должно быть обработано до полного
совершенства, поскольку вам часто придется говорить, что вы делаете
одно, но в действительности делать совершенно иное, а любая запинка
может уничтожить фокус. Вместе с тем тайные движения должны быть похожи
на ваши естественные движения настолько, что никто не должен заметить
различия. После того как вы сдадите несколько карт, а затем возьметесь
за колоду по-другому, зрители заподозрят неладное, поэтому вы должны
производить две «сдачи» одинаково, даже если для этого вам придется
производить их в необычной для вас манере. Это следует соблюдать и в
другого рода фокусах, не только в карточных.
Ключевым является финальный этап репетиции или упражнения, когда вы
соедините между собой иллюзию и способ ее осуществления, добившись совершенства
такого единения. К этому времени вы уже овладели процедурой, которую
следует далее отрабатывать во всей ее полноте, чтобы отладить переходы
от одной ее части к другой. Это позволит вам избавиться от склонности
исполнять «быстрее» все те движения, которые для вас естественны, и
от «скованности» при реализации движений тайных, поскольку в ином случае
ваши реальные действия могут быть раскрыты.
В упражнениях перед зеркалом скрыта некая опасность, поскольку вы слишком
сильно сконцентрированы на «движениях» сравнительно с той ситуацией,
которая складывается при выступлении перед публикой. Репетиции перед
зеркалом очень важны в случае трудных трюков, требующих ловкости, в
частности тогда, когда есть необходимость изучить позиции рук под разными
углами зрения. Но если вы будете слишком долго восхищаться собственной
работой, глядя в зеркало, вы можете потерять из виду реакцию зрителей,
а это очень серьезно ослабит воздействие вашей процедуры.
Никогда не забывайте отрепетировать фокус, исполнение которого зависит
от какого-то тайного приспособления, поскольку такие приспособления
делают скорее для того, чтобы усилить иллюзию, а не упростить
способ. Иногда для того, чтобы спрятать хитроумное приспособление,
требуется больше мастерства, чем для исчезновения монеты с ладони, поэтому
и в этом случае применимо правило «труд ведет к совершенству».
ОТВЛЕКАЮЩИЙ МАНЕВР Старую пословицу «быстрое движение рук обманывает глаз», вероятно,
придумал умный фокусник, чтобы окончательно сбить с толку аудиторию,
поскольку нет ничего, дальше отстоящего от правды, чем это утверждение.
Быстрое движение производит на глаз впечатление размытого, но оно
же возбуждает подозрение у зрителя, а не завораживает его. Единственное
достоинство быстрого движения связано с отвлечением внимания в сторону
от главного направления, и фокусники такие движения называют ОТВЛЕКАЮЩИЙ
МАНЕВР.
Если вы будет постоянно прибегать к Отвлекающему маневру, то зрители
могут это заметить, поэтому такого типа Отвлекающий маневр следует приберегать
для фокусов, в которых без него не обойтись. В то же время Отвлекающий
маневр дол-
жен осуществляться постоянно, но очень тонко. Предположим, вы демонстрируете
исчезновение маленького предмета, например монеты, которую открыто кладете
в левую руку, хотя на самом деле удержали ее в правой. Вам будет недостаточно
просто открыть левую руку и показать, что монета исчезла. Проницательный
ум зрителя сразу вспомнит о правой руке, где монету видели в последний
раз. Во-первых, самое главное, ваш взгляд должен быть обращен на левую
руку и следовать за ней. В этом заключается наиболее важное правило
Отвлекающего маневра: ЗРИТЕЛЬ БУДЕТ СМОТРЕТЬ ТУДА ЖЕ, КУДА СМОТРИТЕ
ВЫ.
А также левая рука должна превратить монету в невидимый порошок с помощью
растирающих движений, или же левый кулак следует открывать медленно,
отгибая палец за пальцем, демонстрируя отсутствие монеты. Или же вы
должны подуть на левую руку, чтобы завершить процесс «исчезновения».
В добавление к этому правая рука должна указывать на левую, что поможет
привлечь все внимание именно к левой руке, создавая в то же время впечатление,
что в правой руке действительно ничего нет. Короче говоря, ЧЕМ ДОЛЬШЕ
ВЫ СУМЕЕТЕ НАПРАВЛЯТЬ ВНИМАНИЕ ЗРИТЕЛЕЙ ПО ЛОЖНОМУ СЛЕДУ, ТЕМ БОЛЕЕ
ЭФФЕКТНЫМ И ПОРАЗИТЕЛЬНО ЗАГАДОЧНЫМ БУДЕТ ЗАВЕРШЕНИЕ ФОКУСА.
Еще одним важным элементом Отвлекающего маневра является повторение,
используемое на предварительной, подготовительной стадии фокуса. Проделывая
серию однотипных движений, обычно перекидывая что-то из руки в руку
или перекладывая с места на место, вы задаете публике стереотип, который
она воспринимает некритично, поскольку никакие трюки с этими движениями
не связаны. Когда наступает пора сделать движение тайное, вы всего
лишь следуете сложившемуся стереотипу движения, и зритель обманут, причем
не может понять, как. Секрет, разумеется, в том, что вы «отвлекли» его
заранее, заворожив регулярными естественными движениями. Особенно полезен
такой Отвлекающий маневр в карточных фокусах, где тайное движение —
такое, как «Соскальзывание» или «Сброс» — может быть осуществлено при
обычной сдаче или при тасовании колоды, НО ПРИ УСЛОВИИ, ЧТО ПУБЛИКА
УЖЕ ПРИВЫКЛА К ОСОБЕННОСТЯМ ВАШЕГО СТИЛЯ.
В прежние времена фокусники (кстати, и очень хорошие современные) прибегали
для исполнения Отвлекающего маневра к волшебной палочке, поднимая ее
со стола или положив на стол для того, чтобы выявить спрятанный предмет
или, наоборот, избавиться от него. Сегодня тот же результат можно получить,
вынув из кармана или положив в него карандаш, можете назвать его и волшебной
палочкой. В качестве Отвлекающего маневра можете залезть в карман, чтобы
достать порошок, делающий предмет «невидимым»: публика, как правило,
воспринимает этот жест как элемент разыгрываемой вами комедии, но не
в качестве прикрытия тайного движения, каковым он является на самом
деле. Все эти маневры и много других включены в подробнейшие наставления
этого учебника и должны быть освоены в совершенстве.
ВЫРАЖЕНИЕ ПРИЗНАТЕЛЬНОСТИ Материал, содержащийся в этом учебнике, нельзя считать плодом усилий
только двух, трех или десятка человек, но является плодом труда всех
тех фокусников прошлого и настоящего, которые приложили столько ума
и изобретательности, чтобы создать, отточить до совершенства и сделать
великим Искусство Иллюзии.
Как сталагмит во тьме пещеры вырос и стал великолепной башней, принимая
на себя крошечные капли воды, так и наше искусство формировалось веками
во тьме тайны, окружающей его секреты, тайны, являющейся необходимым
условием самого существования этого искусства.
Освоив этот курс, вы вольетесь в ряды тех, кто знает секреты искусства,
— и вы должны испытывать признательность и уважение к тем людям, плодами
труда которых мы пользуемся. Признательность свою вы выразите тем, что
осознаете, что фокусники прошлого посвятили созданию нашего искусства
бесчисленные часы учебы, работы и репетиций. Уважение к современным
иллюзионистам вы окажете тем, что никогда не раскроете секретов, которые
так трудно даются.
Такова величайшая признательность и благодарность этого учебника Иллюзионистам
всех времен и народов за их неоценимый вклад в Искусство Иллюзии.
|
